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在继承中创新——豫剧现代戏《焦裕禄》创作谈之二
 

在继承中创新——豫剧现代戏《焦裕禄》创作谈之二

时间:2017-01-03 10:32来源:中国文化报 作者:贾文龙 点击:

  经过5年的精心打磨和全国300余场的巡演,豫剧《焦裕禄》在第十一届中国艺术节上一举夺得文华大奖,实现了河南省文华大奖的六连冠,我也因饰演剧中的焦裕禄而有幸荣获本届文华表演奖。荣誉的取得,表明河南豫剧院三团继《朝阳沟》《香魂女》《村官李天成》之后形成了又一个高峰,实现了豫剧现代戏的又一次重大突破。

  河南豫剧院三团的前身是河南省歌剧团,成立于1952年,以演豫剧现代戏著称。该团成立之初就建立了自己的主创队伍,集中了杨兰春、赵籍身、李凖等一批知名的编剧,集中了王基笑、梁思晖、姜宏轩等一批锐意改革的音乐家,集中了卢伟生、关朋等一批极富创意的舞美设计。他们不仅了解团里的演员,更了解河南的本土文化,像王基笑、梁思晖等虽然不是河南人,但他们到团里后都努力学习豫剧传统和河南本土文化,使全团成为了一个强有力的团体并朝着一个目标迈进。

  河南豫剧院三团坚持现实主义的创作方法,遵循艺术来源于生活又高于生活的指导思想。为了让广大演职人员能够了解人民、体验生活,河南豫剧院三团将河南登封曹村作为生活体验基地,经常带领全体人员到村里与群众同生活、同劳动。这种与群众的亲密接触,为演职人员提供了丰富的艺术营养,包括主创人员的创作灵感、主要演员的人物原型,都源于这种对生活的体验,连团里最经典的剧目《朝阳沟》都因曹村的朝阳山而得名。

  河南豫剧院三团为了提高豫剧现代戏的表现能力,想尽一切办法培养演员,如把主要演员都派到知名的老艺术家身边,接受他们的言传身教。像高洁、马琳、魏云、王善朴、柳兰芳等一批老艺术家,他们在学习名师的基础上,博采众长、融会贯通,通过不懈的努力,都创造了属于自己的艺术形象并具有了鲜明的艺术特色,这对形成全团的艺术风格起到了至关重要的作用。

  从上世纪五六十年代的《罗汉钱》《朝阳沟》《李双双》《小二黑结婚》,到新世纪前后的《红果,红了》《香魂女》《村官李天成》《女婿》等,河南豫剧院三团创作了一大批具有广泛影响力的剧目,并形成了一种集体的“大风格”。这是继豫剧五大流派之后,全团形成的又一重要流派,即“三团流派”,其艺术风格可概括为:深厚的生活基础、深刻的心灵体验、鲜活的人物形象、传统戏曲的思维。豫剧《焦裕禄》的成功,一方面缘于这个伟大时代的推动,另一方面缘于深厚的艺术滋养,正是在继承全团优秀传统的基础上,该剧才一步步走到今天。

  首先,豫剧《焦裕禄》继承了河南豫剧院三团为人民服务、为现实服务,同时又不限于为某一政策、某一政治任务服务,努力去反映历史发展大趋势的艺术传统。豫剧《焦裕禄》打破了长期以来主旋律戏剧惯用的创作模式,在树立崇高形象时没有回避问题,在进行艺术想象时没有扭曲历史,在进行人物刻画时没有违反逻辑。通过对历史的追思与反思,重新认识“焦裕禄”这一题材的历史价值和审美价值,塑造了一个平实、真实、可亲、可敬的县委书记形象,从而让观众看到了一个不一样的焦裕禄,同时也获得了一种不一样的审美情感。

 

 

  其次,豫剧《焦裕禄》继承了河南豫剧院三团视生活为艺术之母,努力从生活中寻找人物原型、积累艺术素材、获得创作灵感的艺术传统。为排好《焦裕禄》,全体演职人员多次深入焦裕禄生前工作和生活过的地方采风,主动跟和焦裕禄一起工作过的老人谈心,并邀请他们到排练现场观看,认真听取他们的意见和建议,最后连演出的很多具有历史质感的道具、服装,都是按照他们的记忆精心挑选制作的。为追求与焦裕禄的神似,我不仅研读了许多当年的有关文章,还认真聆听了当地群众对焦裕禄的讲述,力争从里面找到焦裕禄的内心世界。如今,团里人说我连走路、吃饭的一些细节都有了焦裕禄的影子。


 

  第三,豫剧《焦裕禄》继承了河南豫剧院三团重视对人物角色的体验和人物内心情感的揭示,强调每个演员都要爱自己的角色而不是爱角色中的自己的艺术传统。为演好焦裕禄,我多次去拜谒焦裕禄陵园,在那种庄严肃穆的氛围中,去捕捉焦裕禄的内心世界、领悟焦裕禄的精神追求。有一次去拜谒时突降大雨,我久久地伫立在墓前,那清凉的雨水似乎洗刷掉了所有的尘念,让我的思绪一下子回归到了50多年前,完成了与焦裕禄跨越时空的心灵对话。正是通过这种对历史场景的“复原”,我看到了焦裕禄的背影、听到了焦裕禄的心跳,同时也还原给观众一个最真实的焦裕禄形象。

  第四,《焦裕禄》继承了河南豫剧院三团重视对戏曲传统的创造性运用,让这部豫剧现代戏更加戏曲化。在豫剧现代戏创立之初,全团就一边向生活学习,一边向传统学习,特别是学习传统戏曲的表演程式、音乐唱腔和人物刻画方法,正是通过对传统的深入学习和创造性运用,全团才最终走出困境。《焦裕禄》也不例外,它大量地运用了戏曲传统的表现手法,充分发挥戏曲高难度的程式化动作,如焦裕禄肝痛和抗洪,我运用了跪蹉、棒子、翻滚、起叉等,丰富了焦裕禄的舞台形象。同时,剧中的治沙舞蹈和抗洪舞蹈也都是高度的戏曲化,呈现一种美轮美奂的艺术效果。

  豫剧《焦裕禄》在西安参加第十一届中国艺术节演出时,观众的掌声多达60次;不久前在河北剧院演出时,又收获了观众的100多次掌声。但我们深知,掌声属于过去,我们将在继承河南豫剧院三团光荣传统的基础上,进一步深入生活、扎根人民,投身于伟大的社会实践,创作出更多有筋骨、有道德、有温度的文艺作品,让豫剧现代戏的旗帜在神州大地上永远飘扬。


  本文转载《中国文化报》( 2017年01月03日 05版)

 

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